本届国展楷书参展作品呈如下格局特点：

一、小楷作品多。入选作者的小字功夫总体上都比较过硬，显示出学习的深入和扎实。大字楷书比例相对较低，大字楷书的艺术创造空间，仍然有待于更多作者的努力。

二、唐楷魏碑各占半壁江山。延续近年碑派楷书的辉煌，本次入选的此类风格楷书创作类型多样，涉猎面广，从千姿百态的墓志造像到独具堂皇气象的名碑巨制，纷至沓来贯涌到书家笔下，更难得的是，不少作者注意了魏、唐之间的融通，取魏碑之风骨，借唐楷之笔法，重铺气格，韵致别寻初见成效，其中不乏精品力作。而唐楷创作上再也不是褚欧颜柳等几家的唐楷，很多书家的视野已窥视到整个大唐气象的庄严和灵动，无论用笔还是结字都已抹去雕琢的痕迹，重现书写的神行酣畅，某种意义上这届楷书也是唐楷的盛宴。

三、以量取胜。本届国展《征稿启事》规定“小字类作品（如小楷）尺寸为4尺整张以内”，小楷作品已不见以往八尺整纸等的皇皇巨制，小楷作者都在规定幅式内尽展才华，但却挡不住寸楷作品的巨作热情，为“适应”展厅效果，八尺联法屏、中堂依然满目繁华，蔚为壮观。

四、风格多元。元明小楷尤其赵孟、文徵明风格还是一路高歌，而师法敦煌写经或其他名不见经传的新出碑版日渐增多，反映楷书作者在书写情趣追求上的泛化与多元，魏晋小楷作为书史上的高峰，学者众多，深度开发空间依旧可观。

本届国展入展最多的行草书取法丰富，传承清晰：宋四家独缺蔡襄，元代少了杨维桢、康里子山，明代除了文征明外，基本涵盖了历代经典书家。参展作品呈现多元、正脉与唯美三大类审美取向。多元审美类作品数量稳居第一，其特点糅合诸体，似隐若存而贯以娴熟的技法，此风格作品信息量大，审美多元，技法相对较高，而又不时映透出作者才情，显示作者较强的化古典为用的能力。此类作品在这届国展引领风骚，最能彰显当代书法创作的前沿成果，更可预示未来呈上升之势，必为大观！传统帖学之风依旧强劲，只不过相比以往几届一统天下局面终究已成潮退之势，这是近年展览泛滥的最直接结果，可喜的是很多作品呈现的二王正脉的内涵和外延正在朝着帖学体系演变的脉络向纵横两方面深入。宋曹在《书法约言》中所说：“既脱天腕仍养于心，方无右军习气”，二王书风正在向着二王精神回归。值得一说的是本届国展“唯美书风”的浮出水面大快眼目，真有“为悦己者容”的美感。此类书风涉近追远，从王氏一门直至董赵、苏轼米芾以及赵之谦何绍基，作品技法娴熟高超，用笔结体精致精雅精准精细，点画质感凝练温润，让人惊叹，有评委戏称“时见美人”，仿佛举止间神采溢出，极吸引观者眼球。大字行草完整作品明显增多，拼贴做旧组合明显减少，痛快淋漓一气呵成的大字行草佳作令人耳目一新。